ミステリ不全症候群。読書（小説）

ミステリ不全症候群。

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「狼と香辛料　Ⅵ」支倉凍砂、読了。（☆☆☆☆★）

　読みました。刊行ペース早いのね支倉氏。
　もう冷やかす気にもならない…、みたいな。
　中古落ちを待つことが出来なくなってしまったので、続きを直ぐ買います。
　これは非常に不味い傾向…。

2008/08/18 14:40
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「壁抜け男の謎」有栖川有栖、読了。（☆☆☆）

　読みました。もっとミステリ多めが嬉しかった。贅沢か。

2008/08/18 14:39
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「狼と香辛料　Ⅴ」支倉凍砂、読了。（☆☆☆☆☆）

　読みました。大満足。

　なんだかもう甘ったるい会話に辟易している読者の方と「もっとやれー！」な、やんややんやの黄色い声を送る読者の方が半々とか、そんな情勢かと思うのですが、読み方によってはロジカルな問答を繰り返しているように見えなくもない。けれどそれって、上っ面の遣り取りを確信犯的にしている、という意味でちょっと切ないですよね。それがなおさら、男女の会話であるものだから、そこにひた隠し（もう隠れていないのは見え見えなんですが）されている感情の行方を探ろうとすると、どうしても物悲しい…、いやいや、読者からしてみたら、いつまで焦らされるんだこの野郎、この男自分に言い訳しないでとっとと言っちゃえよ！　とじりじりしながら見つめていたら、とうとうくっついちゃった！　な話。これネタバレになるんだろうか。ある意味では冷淡な描写のロマンス。いやそれがメインじゃあないのはよーくよーく分かってるんですが。
　「抱いてくりゃれ？」は反則ー！
　一世一代の大博打、みたいな、けれども商人の商売が絡んだ「博打」はすなわち、勝算を確信的に抱いた大勝負、というニュアンスで用いられる言葉だと思うので、読者はいわゆる「神の視点」をもって、ある程度の確信を持って「ああ、なんだかんだで今回も主人公が大勝ちするのか」と物語を読み進めることが出来るのですが、このシリーズに関して言えば、そういった安心が保障されないのが面白いところ。また、ロレンスの夢である「自分の店を持つこと」がもう手の指の爪の先まで届いていてもある一人のためにそれを投げ出すことが考えられる以上、物語が開幕した瞬間の時点で言うハッピーエンドは、当分描かれないのだろう…、と思うと、読者の興味がどちらに傾くかは必然というもので。とまれ、ファンタジーの世界観で描かれる物語でこうも（金銭が絡むという意味で）リアルな勝負事で逆転の構図が展開することに驚いてついニヤリとしてしまったので、これは読者として作者に負けたな、と思ったか思わなかったかはさておき（殆どの読者は読書中に何かを考えながら読み進めることをしないと思う）。
　本書を持ってこのシリーズに大きな転換機を迎えたのは間違いのないところ。更に次へ続く展開も何もせずとも引っ張り込まれるほどの引っ張り方で、どっぷり漬け込まれてしまったようです。

2008/08/17 23:37
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「狼と香辛料　Ⅳ」支倉凍砂、読了。（☆☆☆☆）

　読みました。満足。
　もうシリーズ既刊あるだけ一気に読んでしまいたいのですが、これって完全にハマってるよね…。

2008/08/17 22:36
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「狼と香辛料・Ⅲ」支倉凍砂、読了。（☆☆☆☆＋★？）

　エコノミカル・ファンタジック・ノベル。と書くとなんだか中学生のした下手な直訳みたいですが。今回の話に限って、ファンタジーノベルの枠のかなり外側のラインに寄った雰囲気があって（多分それは魔法魔術魔物の類が具体的記述をもってされなかったでしょうが）、それは本来の「ファンタジー」の言葉の持つ意味合いから少し距離を置いた、現実寄りの物語の展開のさせ方から伺えるように思います。しかしながら、行商人ロレンスと賢狼ホロ、このふたりでなければ織り成すことの出来ない「物語」の一端があるのは確か。「これファンタジーじゃないじゃん」と言ってのける人は、本当に勿体無いと思う。ファンタジー「だけ」じゃないことがこれほど伝わるファンタジーも珍しいのに、何故分からない？

　というわけで、今回もわっちわちにされてしまいました。もしかしたら、本当に可愛いのはロレンス氏の方ではないのかと勘繰りたくなるくらいに噛み合った可愛さの押し付け合いで、口許が緩むのを抑えきれません。もうお前らくっついちゃえよ！　みたいな。不可抗力だか策略だか、ロマンス度がいきなり増量していて気恥ずかしさも倍増なのですが、もうそれでいいんじゃあないでしょうか。甘々でもいいんじゃあないでしょうか。幾種もの私情が入り混じった丁寧な感情描写は時々切な過ぎて苦しくなりそうです。
　多くの物語に違わず、この物語においても「信頼」が重要なテーマとして描かれています。その綻びが「ふとしたことから」の一言で収まってしまわないところが面白くて、作中のホロの台詞ではありませんが、どうして自分たちは「どうしても」共に旅をしなければならないのか、について、新しいアプローチをして入るように思うのですが、どうでしょう。その辺りが「ライトノベル＋市場経済」にも出ているような気がします。細かいところまで筋道立たせて書かれているのが素人目にもよく分かるのが憎らしいくらい。

　始まりと終わり、起点と終点、開園と終焉、それらは悲しいかな、これが物語である以上、殆どの読者はそれがどんなものかが分かっている。必要なのは課程、過程なのだ。どうしたってハラハラしながらページを繰ってしまうのは、その課程の中で、更に幾つもの起点と終点が積まれ、ランダムであるかのように重なるから。物語に読者を引き込む作者の企みに心地よく騙される楽しさ。そしてなおのこと、読者が最初に考える単純な形より、その中間の物語の課程があったからこそ引き立つ始まりと終わりの形がそこに描かれているとき、物語の傍観者は劇中に涙し、閉幕時に拍手を送る。
　つまり…、まあ、そういうこと。

　今回の一番の泣き所は、例の口絵のシーンでもなく、ラストシーンでもなく、　「実は私も」な、使いの小僧（カッコイイぞ）のあの告白シーンではなかろうかと個人的に思っている。不覚にも泣きました。マジで。なんだか寂しくて。
　あと…、「番（何と読むかは作中にて）」の件は、匂わせるだけとはいえ、支倉氏、よく書いたな、という強気の表現ではないかと思います（コレのせいでえろどーじんが一気に増えたに違いないと思うとなんだか遣り切れない感）。

2008/08/14 14:47
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「妃は船を沈める」有栖川有栖、読了。（☆☆☆★）

　火村＆作家アリスシリーズ。助教授ヒムラーが教育法改正により准教授になってますよ！
　というわけで読みました。まず小説誌に発表された中編に、後に書かれた中編を重ね、幕間を加えることにより実質的に長編化された一冊。コマチな新レギュラー？にも注目。
　第一部のロジックの秀逸さには本当に口角が上がった。ミスディレクションって、本当に素晴らしいですね。これだから本格ミステリは素晴らしい。アリバイ崩しのため、催眠を論理で紐解く試みがされると思っていたのに（いやまさか本格ミステリでそれをやっていいものかとも思うのですが）、まさか「顔のない死体＝入れ替わりトリック」が飛び出すとは。実にトリッキィ。着想を得たのが恐らくそれだったのでしょうけれど、本当は「猿の手」論議こそがメインディッシュだったのかもと思うのですが…、いやしかしそれを問うのは野暮でしょうね。これこそが「ミステリ作家」と「探偵」の着想。
　第二部は元々、別の話として構想されていたようですが、本書の第一部の後日談として書くに至った一編。これがまた不可解な状況での事件なのですが、本書のふたつの事件は、「事件の関係者（容疑者）が一見、誰にもその犯罪を実行することが不可能であるかに見える」ことが、素人探偵（読者含む）の推理の難解さを増しているように思います。その表面的な事実から如何に視点をずらして正解への道を探し出すかが最大の鍵なのですが、第二部に関して言えば、第一部よりは真相の意外性は低いと思いました。いやむしろ、有栖川氏が得意とする、スタンダードなロジックのみで事件を推理するスタイルが現れているわけで、物語の完成度は高いと思うのです。読後感が決して悪いものではないのですが、「私などに関わらない方がいいのです」と呟いた、ある人物の言葉がふと蘇る静かな寂しさがありました。

2008/08/11 21:21
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「密室殺人ゲーム大手飛車取り」歌野晶午、読了。（☆☆☆★）

　これは酷いミステリだ。
　しかし出来が悪いというわけではない。むしろ、ミステリとしては非常に面白い。
　これほど「トリックのためのミステリ」であるミステリはないだろうと思う一方、それは本書を莫迦にした表現では決してないことを強調しておかなければならない。冒頭の数ページにて、「これはないだろう」という舞台設定が明かされるのだが（ネタバレではない）、歌野氏が言うように、これがあながち現実感のないゲームとしてのみ、読めるかといったら、確かにそうでもなくなってきているのでは、と思ってしまうところが、非常に、怖い。

2008/08/10 23:59
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祐樹一依

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